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皆藤 斋 ITSUKI KAITO
顽念 Idée Fixe
2019.3.2 - 4.7
策展人:王泡泡
Curator : Wang Paopao
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Tong Gallery+Projects 很荣幸地推出日本艺术家皆藤 斋(Itsuki Kaito)在中国的首次个展“顽念”(Idée Fixe),展览将于2019年3月2日开幕,呈现艺术家2017-2018年期间创作的绘画作品,并持续至4月7日。
皆藤 斋:顽念 文 / 王泡泡 在Instagram 的个人网页上,皆藤斋看上去像个不良少女,至少,除了作品外,她选择了秀那些比较酷的,会让某些家长担心的个人照片;而在twitter上,她看上去更职业一些,适度的Fashion,有点关心这个世界,很能唠,点滴话,短句子噼噼啪啪的;在福布斯日本的某个专题报道中,她表现得对日本的现状很不耐烦,宣称“艺术家等待的时代已经结束”;但在关西艺术季的创作者奖金网页上,这显然是个体面、调皮,讨人喜欢的优秀学生。 以上信息,我不知道是否可以想见这是一个从幼儿园开始便以艺术家为职志,幻想过在网络投稿的公告栏里成为“最受欢迎的人”,但当她真正得以以艺术家身份进出展览、画廊、博览会,她最渴望的,却是通过她的艺术创作获得逃脱的可能,从人类的自我论述逃往由异物加以组织的非人世界。 作为生于1993年的日本女性,皆藤斋精熟于卡通、电玩、横尾中则、三岛由纪夫等等,而这些有的没的,也基本构成了我们关于日本的后现代神话。但所有这些,对于皆藤斋来说,非但是一种偏见,更是一种压迫。被来自外部视角的文化侧写所包围、期许、要求、赞美,是一种悲惨的体验:无论她如何表达,总是被不由自主的视同为某种文化的症候或代言,而不是艺术家个人本身。 如何在这样的时刻逃离“日本文化”、“平成时代的女性”等等这一切他人的安排? 如何在普遍的羞耻、污秽,和不道德中,不另行净化,但建立自己的真实生活? 如何在对男性身体的反缚,对宅生活的黑化,对出入人兽之际时刻的暧昧、乖张、怪诞描绘中,使我们既闻到浓浓的东洋味,又观察到一个具身之人对料理化了的东洋美学的反感与忿怼? 大概,这就是皆藤斋,或皆藤斋的顽念所在。 皮带人 – 缝钱 Belt Man (Sewing Money) 布面油画 Oil on canvas 72.5×60.5cm 2017
关于艺术家
ABOUT THE ARTIST
皆藤 斋 ITSUKI KAITO
1993 出生于日本札幌; 2016 毕业于东北艺术与设计大学(TUDA)油画专业,获学士学位; 2017 考入京都市立艺术大学(KCUA)油画专业,硕士研究生在读。 个展 2019 “顽念”,Tong Gallery+Projects,北京,中国; 2018 “山月记”,CLEAR 画廊,东京,日本; 2017 “七百万丛林”,MORI YU画廊,京都,日本; 2017 “来自大地的女人,DNA”,N’s 艺术计划,大阪,日本; 2017 “虎之技”,京都市立艺术大学,京都,日本。 部分群展 2019 “Kuma Exhibition 2019”,Kuma基金会,旋转艺术中心,东京,日本; 2019 “果浆”,大阪,日本; 2019 “遭遇” ,PDX当代艺术空间,波特兰,俄勒冈,美国; 2018 “Kuma Exhibition 2018”,Kuma基金会,旋转艺术中心,东京,日本; 2018 “开成”巡回展,Pehu,大阪,日本;P38画廊,巴黎、法国;KG,东京,日本; 2018 京都艺术家博览会,日本京都 2017 第4届当代艺术基金获奖作品展,东京,日本。 重要奖项 第2届KUMA基金会奖学金(2018); 第1届KUMA基金会奖学金(2017); 第4届当代艺术基金奖提名(2017)。 公共收藏 东北艺术与设计大学(2016) 艺术项目 2017 参与由日本文化厅、京都市和2017东亚文化之都组委会联合举办的“Feldstärke国际”项目,该项目在湖南大学(中),大邱艺术工厂(韩)和京都艺术中心(日)举行; 2016 参与“夏之末”艺术项目, 耶鲁联合当代艺术中心,波特兰,俄勒冈州,美国。